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抄襲有毒——從錦繡未央小說系列抄襲案學習著作權
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  • 抄襲有毒——從錦繡未央小說系列抄襲案學習著作權

    趙潔瓊、陳婷

    《錦繡未央》是一部描寫古裝復仇權謀的電視劇,該劇紅極一時,獲得了其播出時段幾乎所有的觀眾熱度,成為大家茶余飯后討論的熱點話題,同時這也為《錦繡未央》電視劇及《錦繡未央》小說《庶女有毒》帶來了巨大的經濟利益,乃至社會效應。然而《錦繡未央》播出后,多名作家聯合發聲稱該劇小說《庶女有毒》抄襲多部小說,并將其訴至法院。  


    案情介紹


       《錦繡未央》小說系列抄襲案,是由溫瑞安等12位作家共同發起的維權訴訟。2017年4月23日北京市朝陽法院開庭審理了首案——沈文文訴周靜《庶女有毒》抄襲其小說《身歷六帝寵不衰》(下稱《身》)的案件。原告沈文文要求被告周靜及北京當當科文電子商務有限公司停止侵權,賠償經濟損失人民幣394,000元及維權合理開支人民幣16,500元,并公開道歉。至2019年3月19日,抄襲系列案最終案溫瑞安訴《庶女有毒》抄襲案正式開庭。

         2019年5月8日法院判決沈文文訴周靜所著《庶女有毒》抄襲其作品《身歷六帝寵不衰》一案勝訴,判決被告周靜停止對小說《錦繡未央》的復制、發行及網絡傳播并賠償經濟損失及維權合理開支共計人民幣136500元,判決被告北京當當科文電子商務有限公司于判決生效之日立即停止對小說《錦繡未央》的銷售。至同年5月30日,法院陸續判決剩余十一位原作作者訴周靜抄襲案勝訴。至此,歷時兩年半的《錦繡未央》小說系列抄襲案終于落下了帷幕。

    各方質疑

        人民網發聲表態稱,《錦繡未央》小說系列抄襲案涉及人數之多,牽扯范圍之廣,社會關注度之高幾乎是近年來罕見的。該案堪稱近年來抄襲比例和維權規模最大的網絡文學作品侵權案。維權者全案勝訴,無怪乎被業界視作知識產權保護的一個里程碑。

        資深影評人提出,網絡文學一向是抄襲、洗稿的高頻地,網絡文學抄襲維權難于上青天。而這一困局產生的原因主要有三個:首先是群眾的思想觀念問題。至今還有很多人并不認為網絡抄襲是一件可恥的事,很多粉絲支持抄襲者,甚至對維權者進行網絡圍攻、侮辱謾罵。抄襲者的利益攸關方也會動用機構的力量維護抄襲者。其次是侵權界定困難。由于網絡文學版權保護法規不夠完善,法律法規定位模糊,侵權判定標準不甚明確,對有無獨創性思維的界定很容易受“一千個讀者,一千個哈姆雷特”觀點的左右,這就導致對網絡文學侵權行為的界定十分困難。最后是維權成本高而處罰輕。被侵權者花費巨大成本(本案中原作者們除了合理的訴訟成本外,還付出了近三年的時間)進行維權訴訟,最后獲得表面可觀的賠償,但實際上抄襲者通過IP交易以及影視改編等活動獲取的利潤超乎常人想象。兩相對比,處罰對抄襲者構不成威懾,對被侵權者也不足以補償。

    廣大網友則認為,過低的賠償,就是在鼓勵抄襲侵權。法律具有引導社會行為的作用。當違法成本遠遠低于違法收益時,法律不但起不到懲戒違法的引導作用,反而會讓違法橫行。

    法理辨析

    1、著作權的歸屬

        為了準確的闡明背后的法理,首先我們必須明確的是著作權的歸屬問題,即何人享有著作權?在本案中周靜答辯通過否認沈文文的著作權來證明自己不存在著作權侵權行為。但根據《著作權法》第十一條的規定,著作權屬于作者,本法另有規定的除外。創作作品的公民是作者。如無相反證明,在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。《最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第七條規定當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等,可以作為證據。在作品或者制品上署名的自然人、法人或者其他組織視為著作權、與著作權有關權益的權利人,但有相反證明的除外。周靜若想否認沈文文的著作權利,必須提供相反證明證明沈文文的著作權不存在。由于本案中周靜無法提供相反證明,所以法院對周靜的抗辯意見不予支持,并依法認定《身歷六帝寵不衰》的著作權屬于沈文文。

    2、復制權還是改編權?

      《著作權法》第十條規定著作權包括人身權利和財產權利兩大項權利,而這兩大項權利下又包括諸如發表權、復制發行權、信息網絡傳播權等近十六項權利。在本案中,原作作者沈文文主張周靜對其文章中580句語句和2處情節進行了抄襲。那么這580句語句和2處情節究竟是周靜機械的復制還是在此基礎上產生了新的表達,成為對原文的改編?

        對于復制的定義,各國有著不同理解,因而各國的著作權法中的含義也不盡相同。從我國現行著作權法對復制權的規定(即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利)來看,我國復制權外延的范圍較小。但這并不是指復制即是“原封不動”地再現作品。在我國著作權法中,復制權所控制的復制行為是指不增添具有獨創性的新內容的情況下再現作品,這其中包括僅對作品進行了少量增刪、調整等非實質性改變的再現。而改編卻截然不同,改編權控制下的改編行為要求改編者在原作品的基礎上進行新的創作,從而產生新的作品。在這里,我們可以通俗的將改編與復制區分為有無新獨創性表達的產生,僅有一份獨創性表達的是復制行為,以該獨創性表達為基礎創造新的獨創性表達的是改編。那么依據上述分析直接將兩篇文章語句進行比較,為我們獲得更為直觀的感受。例如《庶女有毒》中的表達為“眾人嚇得鴉雀無聲,李長樂則像被人兜頭澆了一瓢涼水,臉‘刷’的一下綠了。”而《身歷六帝寵不衰》的表達為“大家嚇得鴉雀無聲。XX則像被人兜頭澆了一瓢涼水,臉‘刷’的一下綠了。”又如《庶女有毒》中的表達為“各式各樣的貨物在燈火闌珊之中各顯其美。……轉頭看那闌珊的燈火,就像模糊夜空中的五彩繁星,恍然又如過了一個輪回。”《身歷六帝寵不衰》中的表達則為“各式各樣的貨物在燈火闌珊之中各顯其美,她轉頭看那闌珊的燈火,就像夜空中的五彩繁星,恍然又如過了一個輪回。”通過簡單的對比,我們不難看出,周靜的文章抄襲部分并未以沈文文文章的表述產生新的獨創性表達,幾乎是對原文進行少量刪減的再現。因而,周靜侵犯的是沈文文的復制權而非改編權。

    3、如何理解抄襲與復制

       “抄襲”作為日常生活中較為高頻的一個詞匯,實際上在《著作權法》全文中卻遍尋不到,那么為何法院判決書中會出現“抄襲”字樣呢?筆者大膽猜測,著作權作為一種僅保護獨創性表達卻不保護獨創性思想、創意、觀點的權益,并不符合社會大眾樸素的道德價值觀念,而且往往法條字面所呈現出的意義與解釋后的意義存在差距(諸如復制權中的復制行為,非專業人士不會認為增添或刪減部分語句也能納入復制的范圍之內),那么想要普通大眾對法律判決的專業術語有深刻的理解和發自內心的認同,必須從他們的價值觀與認知水平的角度出發去考慮。“抄襲”字樣既包含貶義評價的味道,又能大致囊括復制行為的意義,法院判決中 “抄襲”字樣的使用通常存在社會群眾對復制權侵權行為內涵意義知悉、學習的用意。

        行文至此,作者不免也要表達一番自己的觀點:作為標準90后,作者也算見證了網絡文學的興盛,目睹了那時網文百花齊放,各種網絡小說套路層出不窮。但是,很少有人發現或者說很少有人發聲,在網文領域爆火的背后,是抄襲之風的盛行。隨著網文改編電視劇和各種IP交易興起,這片陰影終于顯于陽光之下。然而由于群眾抄襲侵權觀念的缺乏、著作權侵權認定的艱難和維權成本高昂而獲得賠償過少等多重因素,大批原創作者紛紛就此封筆。為了改變這種現狀,再現網絡文學的輝煌,作者認為首先必須加大對著作權侵權的立法,設計精細的侵權界定標準,為著作權侵權的判定提供清晰明確的法律依據。其次,在社會內宣傳抄襲可恥的思想觀念,鼓勵原創,樹立正確的網絡文學創作價值觀。最后,降低維權成本,加大處罰力度。很多時候原作作者面對抄襲行為并不想通過訴訟途徑維權的原因就在于他們認為維權的成本太高,而最終判決的賠償很可能還不及他們所付出的時間和金錢成本,于是自認倒霉算了了事。而這種和稀泥的做法最終導致的是抄襲者們更加的肆無忌憚,原創作者的生存地不斷縮小,網絡文學水平逐步下降。

        最后忍不住引用人民網的那句“原創是文學的生命力之源,抄襲則是阻滯文學發展的絆腳石。”眼見著網絡文學“起高樓”,難道還要看到它“樓倒塌”嗎?



     

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